соль мажор... когда я играю Yesterday, то ре как-то очень уж резко звучит... но вообще это может быть связано с тем, что я тихо играю дома. Сегодня поиграл в муз школе громко и как-то все ноты звучали ровно.

ля-соль-соль
си-до#-ре#-ми-фа#-соль-фа#-ми-ми...
Начало такое? И в ключе один диез, до# и ре# случайные?
Сомненья загрызли, вопрос к грамотным: она вообще в мажоре или в миноре? Нот с аккомпанементом под рукой нет, гармонического слуха нет, но так вот, по голой мелодии судя, начинается вроде в мажоре, а потом уходит в параллельный минор...

Так вот, в этом варианте - будем пока считать его соль-мажорным - как раз ре проходит вполне беспроблемно, не торчит, и даже редко встречается. И вроде нигде не тянется. Проблемной она была бы в, эээ... варианте с одним бемолем в ключе:
соль-фа-фа
ля-си-до#-ре-ми-фа-ми-ре-ре
Там пришлось бы исхитряться, чтобы ми в конце фразы звучала более выпукло, чем следующая за ней ре, хотя ре физически громче обычно получается.

Ага, похоже, что именно так.

А на самом деле Yesterday как раз в фа-мажоре, насколько я помню. Впрочем, сэр Пол, исполняя ее на гитаре, играл в аппликатурах соль-мажора, просто гитару настраивал на тон ниже.

да, всё-таки это фа мажор - один бемоль. вот оно и сложно.

Ага!
Тогда пишу то, что хотела ответить при первом твоем вопросе, но засомневалась насчет тональности. Хорошо, что сохранила :)
Рекомендации для гипотетической ситуации, когда все играется в фа-мажоре/ре-миноре (один бемоль в ключе), и "ми - длинная ре" приходится на "all my troubles seemed so far - away".
Тогда задача в том, чтобы ми воспринималась более "выпукло", чем ре. Т.е. физически ре громче, но психологически должно казаться наоборот: ми - "главная" нота, а ре за ней как бы отзвуком, окончанием. Естественно, надо пытаться сыграть ре насколько возможно тише, но на моих дудках этого мало. Я бы попыталась выделить ми: артикулировать ее тверже, чем ре (тукнуть четче), и немножко дать "развитие", чтобы ми как будто "раскрывалась", "расширялась", а не звучала ровно от начала до конца звука. Тогда у слушателя появится психологическая готовность к тому, что звук как "раскрылся", так сейчас и "закроется", и вот на этом "закрытии" должна прозвучать хитрая ре - так, чтобы ми оказалась главной нотой.
То есть играющий должен сам чувствовать, что в этой фразе на ми приходится кульминация, это самая главная нота здесь, а ре - хвостик, окончание. И надо всю фразу подвести к кульминации, а после нее отпустить.
А вибрато, конечно, можно, но я не вижу смысла подчеркивать последний звук фразы. В данном предполагаемом случае.

Я тут попытался завести новый топик:
http://blf-ru.1gb.ru/forum/viewtopic.php?t=514
- довольно бестолковый пока, правда. Но, может, идея оттуда чем-то поможет :)

В начале этой темы eihwaz давал ссылку на мелодию из фильма "Мио, мой Мио". Я её скачал, подобрал и удалил; а теперь вот нужна, но та ссылка уже не открывается :(

Может, кто-нибудь тоже скачал и себе сохранил?

Ответ: Всем привет. Есть пара вопросов...
 

Анатолий, там я тоже искал и не нашёл.
Можно популярно, в двух словах: от такой-то ноты такой-то октавы до такой-то ноты такой-то октавы?

Ответ: Всем привет. Есть пара вопросов...
 

Хорошо, всё просто.
Там есть картинка с комментарием, что все саксофоны по написанию имеют диапазон от си-бемоль малой октавы до фа третьей октавы, тут вики врет, до соль бемоль третьей.
Но саксофон является транспонирующим инструментом и саксофон баритон звучит на большую терцдециму ниже: от ре бемоль большой и до ля первой октавы.

Ответ: Всем привет. Есть пара вопросов...
 

А какие нижние границы у тенора и альта?
ну не понимаю я, что такое большие нона и секста :(