Re: Сопилка, джоломыга
 

Ашот, Обычно разницы нет. Но каждый конкретный инструмент может иметь свои особенности. Если они сильно мешают, а именно тот инструмент не важен - ищется замена. В противном случае к особенностям привыкают.

Re: Сопилка, джоломыга
 

Wild Falcon, Понятненько, спасибо за ответы.

Re: Сопилка, джоломыга
 

Ашот, если Ваша свирель (сопилка) в строе До, то это сопрано, а не альт. Вообще-то, Вы правы насчёт того, что должны знать особенности - порядочные изготовители прилагают к продаваемому инструменту аппликатуру. В ней видно, что Ля-бемоль первой и второй октав имеют различие, а третья октава вообще отличается от первых двух. Попробую вставить в сообщение таковую (см. вложение).
Если же у Вас альт Соль мажор, то можете использовать условно эту же аппликатуру. Но в случае, когда внутренний диаметр альта 20 мм, третья октава будет несколько завышенной - такова особенность. В этом случае Ля-бемоль требует корректировки: в первой октаве открывайте дополнительно мизинец и безымянный правой руки, во второй октаве - мизинец левой.
Если хотите одинаковости Ля-бемолей в 1 и 2 октавах, берите их частичным прикрытием отверстия Ля (средний палец левой руки).
Советы действенны, если инструмент сделан и настроен правильно, а исполнитель владеет первичными исполнительскими навыками.

Re: Сопилка, джоломыга
 

Sokol, спасибо! Свирель действительно альт(G). Вот насчет 3ей октавы не понял. Я считал что их всего 2)). Некоторые ноты можно взять, но это такой неприятный писк, что лучше такую высокую партию сыграть на другой свирели.

Re: Аппликатуры сопилки
 

Вообще-то на некоторых сопилках можно при определённом навыке выдуть всю 3-ю октаву. Например, на киевской встрече панфлейтистов 5 декабря Олесь Журавчак мне это демонстрировал.
Ну а насчёт резкого звука - профессионалы вроде Олеся или Олега Донича могут технично и красиво исполнять такие высокие ноты (с хорошим стаккато) - любой слушатель ахнет...
Да и в духовом оркестре, например, сопранка или пикколочка обалденно "прорезаются" в 3-й октаве (и альтернативы им нет - разве что флейтовая поперечка-пикколка приближается), хотя в нижнем регистре их почти не слышно. Я так в армейском оркестре на сопранке играл - местами просто здорово было.

Re: Аппликатуры сопилки
 

/бубню/ най, кенилла, итальянские дудки однорукие...

Re: Аппликатуры сопилки
 

Это о духовом оркестре.
В наших духовых оркестрах поперечка - практически неотъемлемый участник, но её плохо слышно без подзвучки. Пикколочка - это как раз то, что надо, висит над оркестром. Но её реже встретишь (типа дефицит). У нас в армейском оркестре была обычная поперечка, а я играл на сопранке сопилке и в верхних регистрах как бы заменял пикколку-поперечку. Надо сказать, мне такой вариант даже лучшим казался. Но диапазон у сопилки меньший, чем у флейты, динамика менее управляемая и в нижних регистрах её почти не слышно (без подзвучки). Да и бемольные тональности оркестра ей труднее даются. Главные же козыри - трели, переливы, глиссандо, арпеджио и подвижность делают сопилку обалденным украшением оркестра. И по тембральному созвучию она там классно сидит. А пикколочка - вообще будет прелесть. Только нужно, чтобы "сильно великие" музыканты носы не задирали (как это часто бывает) и настраивали весь оркестр ПОД СОПИЛКУ (ибо она часто без подстройки). В общем, если музыканту иметь несколько высоких сопилочек разных стороёв и мудро использовать их (чтобы звучал выигрышный регистр и поменьше бемолей - для подвижности), то я сопилке отдал бы первое место. А один-на-один пикколка-поперечечка в некоторых нюансах может составлять альтернативу.
Най сюда вряд ли впишется, кенилла теоретически - да, но хроматизм, бемоли, аппликатура очень снизят её подвижность. Кроме того, свистковая конструкция лабиума сопилки даёт на атаке сразу очень "острые", прорезные верха - чего не достичь на других, не свистковых, дудках. А блокфлейта не подойдёт из-за бОльшей сложности трелей, аппликатуры, диапазона. Как и всякие другие однорукие и двурукие дудки.
Эти аргументы я привожу в общем применительно к традиционному уличному духовому оркестру, играющему марши, гимны и т.д.
К примеру, для классического репертуара или некоторых других форм духового оркестра, других произведений безусловными лидерами могут быть и панфлейта, и кенила, и дудук... - там, где их лучшие стороны максимально проявятся.
Приведу ещё один пример. Уже в другом, эстрадно-духовом оркестре у нас затеяли играть "Одинокого пастуха". Ная не было. Была сопилка и были подковёрные интриги... Поэтому солировала флейта-поперечка. Скажу честно: это было всё, что угодно, только не "Одинокий пастух".
А вот наше альтернативное исполнение в составе сопилка (+ сопилка 2 Альт), гитара, контрабас оказалось очень близким по духу к оригиналу - и по сей день пользуется популярностью на сцене.
Но буду честным до конца: если в данном варианте появится соло-панфлейта, я с почтением сниму шляпу и уступлю ей пьедестал.

Re: Аппликатуры сопилки
 

кстати, каков способ звукоизвлечения на ней?

Re: Аппликатуры сопилки
 

Мне кажется, проблема больше в исполнителе, в таком случае)

Интересно было бы услышать. В том плане, что послушать, как это звучит именно на сопилке.

Re: Аппликатуры сопилки
 

Ашот, по принципу колпачка от ручки =)

Если интересует посмотреть, то ютуб к услугам по запросам panflute или the lonely shepherd. Если интересует физика, то поищи почему звучит закрытая с одного конца трубка, если направить струю воздуха на край горлышка.

Sokol, на самом деле, интересно, почему оркестровая флейта звучала так плохо. Одинокий пастух, в принципе, простое произведение. Там много румынского вибрато, но на оркестровой флейте же можно использовать классическое диафрагмальное. Я так понимаю, что тембр оркестровой флейты для тех, кто слышал это произведение в испольнении Замфира был не особо приятен?