Ответ: Кто инструмент отгадает? (Если ни кто, я напишу).
 

Понятно, не зависит, так не зависит, но почему Валерий Щерица утверждает, что на карманной трубе играть намного труднее? Может это его субъективное ощущение? Напомню цитату: "И играть на ней очень трудно. Вот почему я беру ее утром для раздувки. И когда после беру трубу, то играю уже порхаючи, словно птичка." Про пикколку он так не говорит.

Ответ: Кто инструмент отгадает? (Если ни кто, я напишу).
 

Возможно что для "старта" резонанса в многочисленных изгибах нужна более мощная атака, вот она и транслируется в усталость. В любом случае, сопротивление воздуха в трубе такой длины играть роли не может ну просто никак, не та скорость воздуха.

И кстати в сильно "скомканном" инструменте по идее должно появляться куда больше обертонов.

Ответ: Кто инструмент отгадает? (Если ни кто, я напишу).
 

Почему?
По какой идее? Как количество обертонов зависит от формы столба?

Ответ: Кто инструмент отгадает? (Если ни кто, я напишу).
 

Да вряд ли. "Намного" труднее - значит, объективное. А почему - это я не знаю, не медник я.

Ответ: Кто инструмент отгадает? (Если ни кто, я напишу).
 

Я не физик, по-хорошему надо залезть на форум к физикам (есть такие) и поназадавать вопросов, но есть подозрение что в сильных изгибах звук должен отражаться под разными углами, а потом смешиваться, отсюда и больше обертонов.

Впрочем обсуждая субъективные ощущения данного трубача вполне возможно куда более простое и логичное объяснение: его основной инструмент значительно качественнее изготовлен нежели "скомканный", только и всего. На плохих блокфлейтах тоже верха трудно брать, а после такой берешь хорошую и сразу возникает ощущение легкости. Но это же не означает что какой-то дешевый венус обеспечивает бОльшее сопротивление воздуху. Подозреваю что тут работает именно психологический фактор.

Ответ: Кто инструмент отгадает? (Если ни кто, я напишу).
 

1. Звук внутри трубы не бегает и ни под какими углами не отражается.
2. Обертоны образуются не от того, что что-то отражается и смешивается, а от того, что одновременно с резонансом целого столба имеет место резонанс отдельных его частей. Длина этих частей пропорциональна длине целого столба и не зависит от его изогнутости.

Да, за подробностями лучше к физикам.
В азах можно разобраться по литературе:
http://blf.ru/forum/showthread.php?t=334

Ответ: Кто инструмент отгадает? (Если ни кто, я напишу).
 

Ежели будет время, попробую попинать один форум физиков :)

Ответ: Кто инструмент отгадает? (Если ни кто, я напишу).
 

Длина и диаметр воздушного канала инструмента, а также изменение диаметра по длине влияют как на диапазон звучания, так и на тембровые качества инструмента. Экспериментально установлено, что чем больше изогнут воздушный канал инструмента, тем звук более мягкий и более матовый. Удлиненная форма канала с прямоугольными участками приводит к получению более ярких тембров. Все добавочные лабиринты, шероховатости канала, в том числе и неизбежные при конструировании вентильных механизмов, не только затрудняют извлечение основного тона, но и приглушают общее звучание инструмента.

http://corpuscul.net/teoriya-zvuka-2...ovye-akustika/

Ответ: Кто инструмент отгадает? (Если ни кто, я напишу).
 

О. Это аргумент. Сдаюсь.

P.S. Вообще сайт хороший, добавила сюда:
http://blf.ru/forum/showthread.php?p=16165#post16165

Ответ: Кто инструмент отгадает? (Если ни кто, я напишу).
 

Подобное уже обсуждалось в теме о серпентовидной блокфлейте. Это одна из причин, по которой не бывает кривых и изогнутых свистковых духовых (окарина и основанная на окарине "круговая флейта" не в счет). Если слабый (по сравнению с тростевым) лабиальный сигнал загнать в лабиринт такого "глушителя", то он распылится при отражениях, дифракцирует и рефракцирует, в спектре это будет не узкий высокий "пик" а низнький широкий "холмик", также он самортизируется стенками при многочисленном отражении...