Komuso
Благодарю. Это для чтения нот, выходит, надо еще вначале запомнить на каких строках стоят диезы\бемоли?
Надеюсь, в будущем я все же осознаю глубинную необходимость этого, потому что сейчас это кажется совершенно непонтным усложнением, т.е. возникает закономерный вопрос, почему нельзя сразу писать диезы\бемоли у самих нот?
PS По поводу английского - извиняюсь, намек понят . Просто привычка.
Komuso
Благодарю. Это для чтения нот, выходит, надо еще вначале запомнить на каких строках стоят диезы\бемоли?
Ага. Особенно это достаёт при смене ключа. Например, играешь одну пьесу, у которой СИ и МИ бемоли, а другую, сразу за ней, - ДО и ФА диезы :D (к примеру). Иногда я прямо в нотах ставлю напоминалки.
Цитата:
почему нельзя сразу писать диезы\бемоли у самих нот?
Наверное, чтобы не засорять ноты....
Цитата:
PS По поводу английского - извиняюсь, намек понят . Просто привычка.
Понимаю... но я сам очень ценю чистоту (не-смешение) языков...
Человеческому слуху нравятся простые соотношения частот. Если выписать все возможные дроби большие 1 и меньшие 2 одна за другой, то получиться последовательность:
1/1, 2/1, 3/2, 4/3, 5/3, 5/4, 7/4 и т.д.
1/1 это чистая прима, в натуральном мажоре это тоника. 3/2 это квинта, в натуральном мажоре доминанта, 4/3 это кварта, субдоминанта.
Кварта и квинта имеют замечательное свойство 4/3*3/2=4/2=2 т.е. октава. Поэтому тоника, доминанта и субдоминанта это основа натурального мажора.
Далее идут менее благозвучные соотношения - 5/4 ~ терция (медианта) и ~ 5/3 секста (субмедианта) и т.д.
Тоника, доминанта, субдоминанта, медианта, субмедианта и т.д. играют свою определённую роль в мелодии. Поэтому когда нужно что бы F была, субдоминантой, ставят F. А когда повышенной медиантой ставят E#. Что бы подчеркнуть их роль в мелодии.
Я бы сказала, что в настоящее время это "очень сильное колдунство" - потому что обозначение до диез или ре бемоль зависит от тональности, в которой эта нота используется. Если, например, в ре мажоре, то - до диез, если в фа миноре, то ре бемоль. Можно было бы действительно долго рассказывать, кто когда и зачем ввел подобные системы обозначения. Но как человеку не настолько углубленному в музыкальные дебри, попробую пояснить по простому. Вот если в том же ре мажоре ступени - ре ми фа диез соль ли си до диез ре, так после си идет до. В данном случае по соотношению тонов и полутонов, как оно есть в мажоре - здесь целый тон, соответственно до диез (если просто до, то это не традиционный мажор будет). Не "дырка" же в виде си-ре или ре бемоль (куда в таком случае пропало до?) А вот если фа минор - тут ступени: фа соль ля бемоль си бемоль до ре бемоль ми фа. После до идет ре бемоль - здесь по необходимому соотношению в миноре на данной ступени идет полтона. Почему называется ре бемоль, а не до диез - чтобы не дублировать название до, а после до же идет ре. В современной музыке, где эти 2 ноты совпадают в одном звуке и одной клавише фортепиано или в одном ладе на струнных или одной аппликатуре духовых, это так. Может, поясняю примитивно, но нечто подобное.
Этот пользователь сказал Спасибо Оса за это полезное сообщение:
Оса, всё это описывается более простыми словами: знаки альтерации применяются к ступеням гаммы, а не к конкретным "названиям нот", плюс, выбор между диезом и бемолем зависит от направления движения по гамме, вверх или вниз.
Это изложено в любом справочнике/учебнике по нотной грамоте в пункте/главе "Хроматическая гамма" . Вот, например:
Скажите, а когда-нибудь предлагали альтернативную запись? Ну, кроме буковок?
Пожалуйста, среди нас программистов используется альтернативная запись ,
да и вообще в любой музыкальной компьютерной программе каждая нота кодируется одним байтом, согласно MIDI-протоколу, только это скрыто от пользователя, хотя во многих секвенсерах их выводят в эвент-лист.
Например номер ноты “до” первой октавы (третье или среднее “до”), соответствует значению байта, равного 60 (в десятичной системе) или 3С (в шестнадцатеричной).
__________________
• Изготовление музыкальных инструментов
• Звукозаписывающая музыкальная студия
• Разработка программного обеспечения для работы со звуком и музыкой
• Исследования в области звука и музыки
• Online-консультации по вопросам звука, акустики, звукозаписи, сведения, аранжировки, музыкальной электроники и программного обеспечения
Пожалуйста, среди нас программистов используется альтернативная запись ,
да и вообще в любой музыкальной компьютерной программе каждая нота кодируется одним байтом, согласно MIDI-протоколу, только это скрыто от пользователя, хотя во многих секвенсерах их выводят в эвент-лист.
Например номер ноты “до” первой октавы (третье или среднее “до”), соответствует значению байта, равного 60 (в десятичной системе) или 3С (в шестнадцатеричной).
Мне то что там написано совершенно не о чём не говорит.
Извините, но каждый смотрит на данную тему со своей колокольни,
я как программист рассматриваю ноты как набор байтов, которые можно сохранить в компьютере в виде файла с расширение *.mid
__________________
• Изготовление музыкальных инструментов
• Звукозаписывающая музыкальная студия
• Разработка программного обеспечения для работы со звуком и музыкой
• Исследования в области звука и музыки
• Online-консультации по вопросам звука, акустики, звукозаписи, сведения, аранжировки, музыкальной электроники и программного обеспечения
. Просто привычка.
, 
Комбинированный вид
